أحمد رضوان لـ«الشرق الأوسط»: «السِّت» لا يحمل أي إساءة لأم كلثوم
لم يكن سهلاً على ممثل شاب أن يدخل إلى عالم مغلق تحيط به هالة من الرهبة، وأن يتحرك داخله، من دون أن يقع في فخ التقليد أو المبالغة. هذا بالضبط ما وجده الممثل المصري أحمد رضوان وهو يستعد لتجسيد شخصية «دسوقي» ابن شقيقة أم كلثوم في فيلم «السِّت» للمخرج مروان حامد، الذي انطلق عرضه أخيراً.
ويبدأ أحمد رضوان حديثه لـ«الشرق الأوسط» مستعيداً خطواته الأولى في عالم التمثيل، مؤكداً أن المسرح كان مدرسته الحقيقية منذ عام 2007، عبر كثير من التجارب التي قدمها، وصاحبتها خبرات كثيرة اكتسبها مع أدوار بمشاركات صغيرة نسبياً في أعمال درامية، منها مسلسل «هجمة مرتدة» مع أحمد عز وهند صبري، قبل أن يخوض تجربته الأولى سينمائياً في فيلم «الست» الذي انتهى من تصويره العام الماضي؛ لكن تأخر عرضه ليكون ثاني تجربة يراها الجمهور بعد فيلم «السادة الأفاضل» الذي طُرح قبل أسابيع فقط بالصالات.
ويرى رضوان أن فيلم «الست» لا يقدِّم سيرة ذاتية تقليدية، ولا يحمل أي إساءة لـ«كوكب الشرق»؛ بل يقترب من أم كلثوم كإنسانة لها جوانب قاسية وأخرى هشة، مذكراً بأن الشخصيات التي تصل إلى قمم النجاح غالباً ما تدفع ثمناً إنسانياً باهظاً. فالفيلم، في رأيه: «يضيء هذه الزوايا المعتمة بهدوء واحترام، من دون إساءة لها، في ظل حب فريق العمل لها وتقديرهم لمسيرتها، مثل نماذج سير ذاتية أخرى قُدمت في السينما العالمية، وحملت جوانب شديدة الإنسانية لأبطالها».
ويوضح أن اختياره في دور «دسوقي» بفيلم «الست» جاء عبر مسار غير مباشر؛ إذ شاهد المخرج مروان حامد فيلمه القصير الغنائي «لما النور بيقطع» من إخراج عبد العزيز النجار، وهو عمل قدَّمه قبل نحو عامين، ولاحقاً حضر المخرج المساعد أحمد جاد عدداً من عروضه المسرحية، ورشحه للدور، وإجراء «اختبارات الأداء»، وبعدها أخبره مروان حامد أنه شاهد الفيلم القصير وأعجب به، لتبدأ رحلة «دسوقي»، وقد وصف لحظة اختياره لها بأنها أقرب إلى الحلم.
والتحدي الأكبر -كما يقول رضوان- بدأ مع محاولة الإمساك بشخصية لا تتوفر عنها معلومات واضحة أو مصادر مستقلة. فالبحث الطويل لم يسفر إلا عن مقطع فيديو واحد يعود إلى فترة من حياة دسوقي قبل وفاته، ما فرض عليه أن يبني الشخصية من الداخل، لا من الوثائق. هنا، اختار أن يتعامل مع الدور بوصفه «مساحة إنسانية معقدة، تجمع بين القرب العائلي والمسؤولية المهنية، مستفيداً من عدم ظهور الشخصية الحقيقية من قبل»، على حد تعبيره.
اشتغل رضوان على الشخصية عبر مراحل متداخلة مرتبطة بطبيعة تقدُّم أم كلثوم في العمر، وبالظروف السياسية التي كانت تحيط بها، وبنضج «دسوقي» نفسه على المستوى الشخصي، فالعلاقة -كما يراها- لم تكن ثابتة؛ بل متغيرة بتغير الزمن.
ومع المرض وتقدم السن، يصبح «دسوقي» أكثر حضوراً، وأكثر وعياً بموقعه، لا بوصفه ابن الشقيقة فقط؛ بل كجزء من إدارة الأعمال، وكحارس لتوازن دقيق بين الإنسان والأسطورة. هذا المزج بين الدورين (العائلي والمهني) كان محوراً أساسياً في بنائه للشخصية.
ويشير رضوان إلى أن مساحة «دسوقي» داخل الأحداث كانت مؤثرة، فالشخصية حاضرة باستمرار على الشاشة، حتى وإن لم تعتمد على الحوار الكثيف، فما يهم هنا هو رد الفعل، ونبرة الجسد، وطريقة الوقوف أمام أم كلثوم، بمزيج من الاحترام والخوف، والقرب والمسافة.
ويقول رضوان إن جلساته مع المخرج مروان حامد، سواء أكانت في البروفات الأولى أم النقاشات الخاصة، ساعدته كثيراً في فهم هذا التوازن. فكان المخرج يصف له «دسوقي» بأنه شخص طيب، يمتلك حساً فكاهياً، ولكنه يعرف حدوده جيداً أمام شخصية بحجم أم كلثوم.
ولأن الفيلم كان شديد الانضباط، لم تكن هناك مساحة كبيرة للاجتهاد الفردي، كما يؤكد رضوان «لكون كل تفصيلة -ولو كانت صغيرة- محسوبة، حتى على مستوى اللغة. فكنت حريصاً على العمل مع مدرس لغة فرنسية لإتقان الجُمل المطلوبة بدقة»؛ مشيراً إلى أن العمل «كان منظماً إلى حد لا يسمح بأي هامش للخطأ».
ومن المَشاهد التي يراها مفصلية في تجربته، يتوقف عند مشهد المطبخ الذي جمعه بأم كلثوم، معتبراً إياه لحظة إنسانية خالصة، تكشف طبيعة العلاقة المركَّبة بينهما؛ لحظة يتلقى فيها «دسوقي» كلاماً قاسياً بنبرة هادئة، فيختار ألا يواجهها بحدَّة؛ بل يمتص الصدمة بين الخوف منها واحترامه لها، كما ينظر بشغف إلى مشهد قيامه بضرب المعجب الذي تسبب في سقوطها، لما يحمله من توتر درامي. أما مشاهد الحفلات فكان لها تأثير خاص عليه؛ إذ شعر خلالها بثقل الحضور الطاغي للأسطورة.
ويتحدث رضوان عن متابعة مروان حامد الدقيقة لأدائه، وعن نقاشات مستمرة بينهما حول التفاصيل الصغيرة، حتى فيما يخص تطوره في إتقان اللغة الفرنسية: «كان من أكبر التحديات بالنسبة لي تقديم شخصية أكبر مني سناً، من دون مبالغة، مع الإحساس بالأعباء النفسية التي يحملها هذا الرجل، وهو ما تطلَّب تحضيراً نفسياً عميقاً، وشعوراً دائماً بالثقل الداخلي»، وفق قوله.
حضوره في معظم أيام التصوير جعله شاهداً على حجم المجهود المبذول في الفيلم، وهو ما يجعله يرى أن الانتقادات المبكرة كانت مرتبطة بالترقب الدائم لأعمال منى زكي، مؤكداً أن «هذا الترقب غالباً ما يصاحبه حكم مسبق، ولكنني أثق بأن المشاهدة ستغيِّر كثيراً من الآراء؛ لأن العمل صُنع بإخلاص، وكل من شارك فيه تعامل مع المشروع بوصفه مسؤولية تجاه تاريخ فني وإنساني كبير».
ويعترف رضوان بأنه كان قلقاً من ردود الفعل؛ خصوصاً بوصفه ممثلاً شاباً قادماً من المسرح؛ حيث اعتاد على التجريب والمواجهة المباشرة مع الجمهور. ومع ذلك، يصف ردود الفعل على أدائه حتى الآن بأنها «جيدة ومشجعة»، متمنياً أن يفتح له هذا الدور آفاقاً جديدة في السينما والتلفزيون.
وعن خطواته المقبلة، يكشف أحمد رضوان عن مشاركته في الجزء الثاني من مسلسل «النُّص» مع أحمد أمين، في تجربة كوميدية خفيفة يقدم خلالها دوراً جديداً لم يكن موجوداً في الجزء الأول، كما يشارك في مسلسل «سنجل ماذر فاذر»، مجسداً شخصية «وائل» المخرج، في تجربة اجتماعية كوميدية، إلى جانب احتمالية وجوده في عمل درامي جديد خلال موسم رمضان المقبل.
