«الفن حياة».. سلسلة سردية تسلط الضوء على حياة فنانين مصريين، يختلط فيها الحكى الإنسانى بالفن، نرسم بها ملامح عن هؤلاء المبدعين، نتعرف على جانب لا نراه من قصة إبداعهم، نحتاجها اليوم فى واقع يلزمنا فيه البحث عن الجمال والإنسانية، مروية مصرية عن فنانين فى الرسم والنحت والكاريكاتير والتصوير الفوتوغرافى والعمارة وغيرها من الفنون التى تحمل تراثنا وهويتنا وتعزز ذاكرتنا الجمعية الوطنية.
فى زمنٍ يتسابق فيه كثيرون نحو الأسهل والأسرع، يختار بعض الشباب أن يسيروا عكس التيار، لا بدافع التحدى وحده، بل إيمانًا بأن المعنى الحقيقى لا يُولد إلا فى المناطق الوعرة. من هذا الجيل يبرز اسم بكرى مصطفى عطالله، شاب لم يتعامل مع الفن كترفٍ جانبى أو هواية عابرة، بل كمسار لاختبار الصبر والقدرة والبحث الدائم عن الذات.
جانب من اعمال بكرى مصطفى
تتشكل فلسفة بكرى الفنية حول فكرة واحدة واضحة: الصعوبة ليست عائقًا، بل بوابة. فمنذ بداياته الأولى لم ينجذب إلى المساحات الآمنة أو النتائج السريعة، بل اختار مجالات تتطلب تركيزًا عاليًا واحتكاكًا مباشرًا بالتفاصيل الدقيقة؛ من رسم البورتريه، حيث لا مجال للخطأ أو المجاملة، إلى النحت على الشمع، تلك المادة الهشة التى تفرض على الفنان انضباطًا صارمًا فى الحركة والقرار. فى كل تجربة لا يبدو الفن عنده وسيلة للعرض بقدر ما هو تمرين قاسٍ على الدقة والانتباه.
وتزداد التجربة عمقًا حين تتقاطع مع واقع يومى شاق، يجمع بين الدراسة والعمل اليدوى، فى معادلة تعكس صورة شريحة واسعة من الشباب المصرى الذى يصنع حلمه فى هوامش الوقت وبين ضغوط الواقع. هنا، لا ينفصل الإبداع عن التعب، ولا تُنتج اللوحة فى فراغ معزول، بل فى سياق حياة تُختبر فيها الإرادة يومًا بعد يوم.
جانب من اعمال بكرى مصطفى
جانب من اعمال بكرى مصطفى
ولا يكتفى بكرى بالتعامل مع الملامح الخارجية للإنسان، بل يمتد اهتمامه إلى ما هو أعمق؛ النفس البشرية نفسها. فكما يتتبع الخطوط الدقيقة للوجه فى البورتريه، يحاول فى الكتابة تفكيك مشاعر الخوف، والتردد، والقلق الاجتماعى، باحثًا عن فهم أوسع للتجربة الإنسانية، وعن طرق للخلاص الفردى من الأعباء الخفية التى يحملها كثيرون فى صمت.
هكذا تتكامل ملامح تجربة لا تزال فى بدايتها زمنيًا، لكنها ناضجة فى رؤيتها، حيث يصبح الفن أداة للمعرفة، والعمل اختبارًا للإرادة، والبحث عن الصعوبة اختيارًا واعيًا لا رجعة عنه. فى هذا الحوار، نقترب من عالم بكرى مصطفى عطالله، ليس بوصفه فنانًا شابًا فقط، بل باعتباره نموذجًا لجيل يعيد تعريف العلاقة بين الفن والحياة.
جانب من اعمال بكرى مصطفى
جانب من اعمال بكرى مصطفى
بدأ الحديث بتعريف الضيف بنفسه وبداياته، حيث قال بكرى مصطفى عطالله: «أنا اتولدت سنة ٢٠٠٥، فى شهر مارس»، موضحًا أن علاقته بالفن بدأت مبكرة نسبيًا، إذ أضاف: «بدأت الفن من حوالى سنة ٢٠١٩، وساعتها كنت متعمق فى رسم الأنمى وشخصيات الكارتون».
وسرد بكرى فى حواره مع «المصرى اليوم» تطور تجربته الفنية، مشيرًا إلى أن انتقاله إلى رسم الأشخاص جاء تدريجيًا، فقال: «بعد فترة بدأت أتعلم وأتطور، ودخلت فى رسم البنى آدمين، وكانت بدايتى زى أى شخص مبتدئ، لكن مع الاستمرارية والجهد الحمد لله مستواى اتحسن».
وعن أولى تجاربه فى البورتريه، صرّح قائلًا: «أول رسوماتى كانت للفنان سمير غانم، وبعدها رسمت حسن حسنى»، لافتًا إلى أن تلك المرحلة كانت نقطة تحول حقيقية فى مسيرته الفنية. وأضاف: «بعد كده قررت أعمل صفحة وأنزل عليها رسوماتى، وأتابع فنانين تانيين وأتعلم منهم، ومع الوقت بدأت ألاحظ تحسن تدريجى فى مستواى».
وحول سبب اختياره التخصص فى رسم البورتريهات، أوضح بكرى: «اخترت البورتريه لأنه صعب، وأنا من النوع اللى بيحب الحاجة الصعبة»، مضيفًا: «لما تفكر إنك تجيب ملامح شخص، وكل شخص له ملامح مختلفة، وكل ملامح أصعب من التانية، ده كان تحدى مشجعنى أكتر».
وبالحديث عن دراسته، قال: «أنا حاليًا فى تالتة ثانوى ولسه ما دخلتش جامعة»، مؤكدًا: «إن شاء الله السنة دى وربنا يكرمنا وندخل اللى إحنا عايزينه».
وتطرق الحوار إلى عمله بجانب الدراسة، حيث صرّح بكرى: «أنا شغال نجّار مسلح مع الدراسة»، موضحًا طبيعة يومه قائلًا: «برسم فى أوقات، بالنهار بشتغل نجار مسلح، وبالليل بحاول أكمّل فى الرسم والحاجات التانية».
جانب من اعمال بكرى مصطفى
جانب من اعمال بكرى مصطفى
وعن الجانب المادى والزمنى للرسم، أوضح: «اللوحة لو لشخص واحد بتاخد منى يوم كامل تقريبًا»، معتبرًا أن هذه المعلومة مهمة لفهم طبيعة الجهد المبذول فى العمل الفنى.
ولم يقتصر اهتمام بكرى على الرسم فقط، إذ أضاف قائلًا: «فى جنب الرسم، بحب النحت كمان»، موضحًا: «بنحت شخصيات كرتونية وبعمل مجسمات للقمر والمجموعة الشمسية».
وعن اختياره النحت على الشمع تحديدًا، قال: «اخترت النحت على الشمع لنفس السبب، لأنى بحب الحاجة الصعبة»، ثم واصل شارحًا: «الشمع مادة حساسة، وعايزة دقة وإيد خفيفة، علشان تطلع بنفس ملامح الشخصية من غير ما الشمع يتكسر أو يبوظ».
وسرد تفاصيل أدواته فى النحت، قائلًا: «كنت بنحت بأدوات بسيطة جدًا، أداة واحدة تقريبًا، مشرط صغير، وكنت بطلّع بيه الشكل والملامح»، معتبرًا أن هذه الصعوبة كانت «حاجة ممتعة فى نفس الوقت».
جانب من اعمال بكرى مصطفى
جانب من اعمال بكرى مصطفى
أما عن أدواته فى الرسم، فقال: «بستعمل الألوان الخشبية، والفحم، والرصاص»، مشيرًا إلى تفضيله نوعًا بعينه، إذ قال: «بحب الألوان الخشبية أكتر، لأنها بتدى واقعية أعلى، كأن الشخص اللى فى الرسمة قدامك».
وعن تأثير البيئة المحيطة عليه، أشار بكرى إلى أن بُعده الجغرافى عن القاهرة يمثّل أحد التحديات التى واجهته فى مسيرته الفنية، موضحًا «البُعد عن العاصمة يقلّل من فرص الاحتكاك المباشر بالحركة الفنية والمعارض والتجمعات الثقافية». وأضاف أن البيئة التى يعيش فيها لا توفّر دائمًا المناخ الداعم للفن، سواء من حيث الإمكانيات أو فرص التعلم والتواصل، معتبرًا أن «الفنان فى القاهرة يكون أقرب للفرص، وأسرع فى التطور بحكم القرب من الناس والفعاليات».
وأوضح أنه كثيرًا ما يشعر بأن المسافة تفرض عزلة غير مقصودة، قائلًا «إنك تبقى بعيد عن مركز الحركة الفنية بيخليك تعتمد على مجهودك الفردى أكتر، وبتحس أحيانًا إنك بتشتغل لوحدك». ورغم ذلك، شدد على أن هذا الواقع لم يكن سببًا للتراجع، بل دافعًا إضافيًا للاجتهاد، مؤكدًا «أن الصعوبة دى جعلته يعتمد على نفسه، ويكوّن تجربته بعيدًا عن التقليد أو التأثر السريع»، معتبرًا أن البيئة القاسية قد تؤخر الخطوات، لكنها لا تمنع الوصول.
وانتقل الحوار إلى جانب آخر من إبداعه، حيث كشف بكرى عن اهتمامه بالكتابة، فقال: «أنا كمان بكتب روايات»، موضحًا طبيعة ما يكتبه بقوله: «كتبت رواية بتتكلم عن أسرار النفس والمشاكل النفسية اللى بيعانى منها شباب كتير، زى الرهبة الاجتماعية، والتردد، والخوف». وأضاف موضحًا خلفية الرواية: «درست المواضيع دى من خلال كتب ودراسات لناس متخصصة، وكمان من خلال تجربتى الشخصية»، قبل أن يستكمل: «فى مشاكل مريت بيها بنفسى، ومشاكل تانية شفت ناس حواليّا بيعانوا منها».
وأوضح هدفه من العمل الأدبى قائلًا: «بدأت أشرح المشكلة لنفسى الأول، وبعدها أشرحها فى الرواية، وبعدين أقدّم الحل اللى شايفه مناسب»، مؤكدًا: «الهدف إن اللى يقرا الرواية يفهم مشكلته بشكل أعمق، ويلاقى طريق يساعده يتغلب عليها».
وعن وضع الرواية الحالى، صرح بكرى: «الرواية لسه ما اتنشرتش، وإن شاء الله هتنزل السنة دى»، موضحًا تفاصيلها الفنية بقوله: «عدد صفحاتها من حوالى ١٥٠ لـ١٧٥ صفحة، ومتقسمة لفصول، وكل فصل بيتكلم عن مشكلة معينة».
وعن أحلامه المستقبلية، أكد بكرى أنه يتعامل مع الفن بوصفه مسار حياة لا مرحلة مؤقتة، مشيرًا إلى أن «الفن بالنسبة له طريق طويل يسعى لتطوير نفسه داخله باستمرار»، وأضاف أنه يطمح إلى الوصول لأسلوب فنى خاص به، سواء فى رسم البورتريه أو فى النحت، بحيث يُعرف عمله من النظرة الأولى. وأوضح أنه يحلم بتحويل رسوماته إلى مشروع فنى متكامل عبر المعارض والمشاركات المختلفة، وأن يتمكن من الاعتماد على فنه كمصدر أساسى للدخل. وواصل حديثه مؤكدًا أن طموحه يمتد إلى الكتابة أيضًا، حيث يتمنى أن تصل روايته إلى أكبر عدد ممكن من الشباب، «خصوصًا الذين يعانون فى صمت من مشكلات نفسية أو اجتماعية».
واختتم مصطفى عطالله حديثه مع «المصرى اليوم» بالتأكيد على أن النجاح الحقيقى لا يقاس بالشهرة أو المكاسب المادية فقط، «بل بمدى التأثير الإنسانى الذى يتركه الفن»، مشددًا على أنه لا يخشى الطريق الطويل، بل يرى فيه جزءًا طبيعيًا من الرحلة، «ما دام الشغف حاضرًا والاستمرار ممكنًا».
