في إحدى الأمسيات في تكساس أثناء جولة Darkness on the Edge of Town مع بروس سبرينغستين وفرقة E Street في عام 1978، اكتشف المصور لين جولدسميث الفرقة وهي تحاول التعامل مع الحرارة الشديدة في الخارج بعد العرض ورأيت الفرصة المثالية لالتقاط شيء مميز. عندما اكتشف نافورة قريبة، طلب من سبرينغستين وعازف الساكسفون الراحل كلارنس كليمونز من فرقة E Street Band القفز إلى الرشاشات ليبرد.
هناك، يرتدي كليمونز شورتًا وقميصًا مفكك الأزرار، وسبرينغستين يرتدي الجينز وقميصًا أحمر، ورذاذ الماء أمام وجوههم المبتسمة، وهو انعكاس لعلاقة جولدسميث الأكثر حميمية مع بعض الفنانين الذين صورهم خلال أكثر من 50 عامًا من حياته المهنية، ويتم عرضها في معرضه الأخير “الموسيقى في السبعينيات”. معرض فندق موريسون في مدينة نيويورك.
يتذكر جولدسميث، الذي كان يواعد سبرينغستين في ذلك الوقت: “كان ذلك بعد العرض، وكان الجو حارًا جدًا في الخارج”. “توقفنا للذهاب إلى مكان ما لتناول الطعام، وكان لديهم تلك النافورة في الخارج. لذا، فالأمر أقرب إلى أن ترى شيئًا ما، وتريد أن تلتقط صورة، وتقول: “اذهب إلى النافورة”. لم يكونوا في النافورة، ثم استولت عليها. لقد فعلوا ما أمرت به.”
تعكس معظم الصور الفوتوغرافية المعروضة التي التقطتها جولدسميث روابط متباينة مع الفنانين، بما في ذلك صورة أكثر تطرفًا لصديقتها وملهمتها باتي سميث. سميث، التي تم التقاطها عام 1977، وهي ترتدي بنطالاً باللون الأخضر العسكري وحزام خصر، تقف وخلفها عبارة “Pasolini et Vie” (“باسوليني والحياة”) مكتوبة باللون الأحمر على لوحة صفراء. كانت الصورة بمثابة إشارة إلى المخرج الإيطالي بيير باولو باسوليني، وترمز إلى تعافي سميث والولادة الإبداعية التي أحاطت بإطلاق سراحه. عيد الفصح الألبوم بعد إصابة خطيرة في الرقبة.
يتضمن المعرض أعمال جولدسميث لمحمد علي، وتوم بيتي، وتينا تورنر، وهنتر إس. ويتم أيضًا تسليط الضوء على صور طومسون، ولو ريد، وديفيد باوي، وليد زيبلين، وفان هالين.
(ذات صلة: القصص وراء هنري ديلتز وكتاب الأغاني الذين رسمهم)
يقول غولدسميث: “الأمر مختلف باختلاف الأشخاص”، وهو يشير إلى صورة بالأبيض والأسود التقطت منذ ما يقرب من 50 عامًا لجوان جيت وليتا فورد من فرقة The Runaways خلال أحد عروض الفرقة في CBGB’s عام 1976. كانت الإضاءة داخل المكان منخفضة، لذلك قال جولدسميث إن الأمر يتعلق بالاعتماد على كفاءته في استخدام الكاميرا بدلاً من التعاون مع فنان أو “إعداد مشهد” لالتقاط اللقطة.
يقول جولدسميث، الذي أضاف أيضًا صورة ثابتة إلى العرض من خلال لقطة التقطها عام 1971 لأحذية إلتون جون ذات المنصة المخدرة: “عندما تكون الصورة خلال حفل موسيقي، فلا علاقة لها بالتسكع مع الناس”. “يتعلق الأمر بعينك وقدراتك الفنية، خاصة في تلك الأيام، لأن الكثير من الأماكن مثل CBGB لم تكن بها أضواء.”
ويضيف جولدسميث: “من الناحية الفنية، كان الأمر يتعلق بالقدرة على التقاط الأشياء التي أصبحت أسهل بكثير اليوم لأن الكاميرا الخاصة بك ذات تركيز تلقائي وحساسية ISO عالية، في حين يمكنك العمل في عدم وجود ضوء وباستخدام هاتفك.”
لحظات أخرى لم تكن لها علاقة بالتخطيط بقدر ما تتعلق بالحضور، مثل لقطة سريعة لرود ستيوارت وهو يلعب البلياردو أو عرض صريح لتوم بيتي وهو يحمل زجاجة جاك دانييلز خلف الكواليس وفي الاستوديو في أواخر السبعينيات.
يقول جولدسميث: “يجب أن تتمتع بهذا المستوى من الراحة عندما تكون هذه اللقطة حميمة”. “إنها أكثر ماكرو.”
امتدت علاقة المصور بالممثلين أيضًا خلف كاميرا مختلفة كمخرج لـ ABC معاً سلسلة في أوائل السبعينيات، وعلى الصفحة عندما كتب جولدسميث، تحت الاسم المستعار ويل باورز، أغانٍ مع نايل رودجرز وستينج وستيف وينوود وروبرت بالمر وتود روندجرين لألبومه عام 1983. الرقص من أجل الصحة العقلية.
وعلى الرغم من أن المعرض عبارة عن لقطة من أعمال غولدسميث خلال السبعينيات، إلا أن المصورة، التي أصدرت كتابها “الموسيقى في الثمانينيات” في عام 2022، تقول إنها لا تفكر بشكل عام في عملها من حيث العقود، وأنها لا تزال متمسكة بـ “الإيقاع” الأكثر تقليدية المتمثل في التقاط الصور واتخاذ القرارات لاحقًا، بدلاً من التقاط الصور واتخاذ القرارات على الفور.
وتقول: “أنا أحب هذا الجانب من التصوير الفوتوغرافي أكثر”. “تدخل في إيقاع، وتحدث الأشياء، وبعد ذلك يمكنك أن تقرر ما إذا كنت تحبها أم لا. لا يتعلق الأمر بالتوقف والنظر إلى كل صورة.”
يأتي المعرض أيضًا بعد إصدار أحدث كتاب للتصوير الفوتوغرافي لجولدسميث، بعنوان “قبل عيد الفصح بعد”، والذي يعرض تفاصيل عقود من السفر مع سميث.
يقول غولدسميث: “أتعلم دائمًا شيئًا ما عندما أكتب كتابًا”، مازحًا أنه يتضمن أيضًا البحث في الكثير من التواريخ للتأكد من دقتها. وتضيف: “لقد جعلني أدرك شيئًا لم أكن أعرفه حقًا حتى عملت عليهم كمجموعة”. “يبدو الأمر أشبه بـ “واو، هل كنت حقًا في مكان يُدعى قاعة كين في أوكلاهوما؟”
شاهد مجموعة Lynn Goldsmith الكاملة في معرض فندق موريسون هنا,
الصورة: لين جولدسميث تصور بروس سبرينغستين؛ جميع الصور بواسطة لين جولدسميث
